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Noach

Noach (Doppel-CD)

Playtime (total): 118:21
SPARS code: DDD
Cast: Solostimmen, Chor, Orch

Performer: Clemens C. Löschmann (Noach), Katharina von Bülow (Barbara), Loren Lang (Stein), Ina Schlingensiepen (Tatjana), Karsten Küsters (Rispe), Katherine Stone (Schulenberg), Eva Koch, Irina Wischnizkaja, Wolfgang von Borries und Johannes Hartog (Stimmen des Herrn), Sandra Lommerzheim (Cherubim), Seraphim (Mateng Pollkläsener (Seraphim), Tatjana Kluge, Martina Parkes und Heinrich Bröckerhoff (Drei Engel), Philharmonisches Staatsorchester Bremen, Chor des Bremer Theathers unter Leitung von Theo Wiedebusch, Musikalische Leitung: Graham Jackson

Composer: Sidney Corbett, Libretto: Christoph Hein

28,95 EUR
incl. 19 % Tax
excl. shipping costs

EAN: 4 018262 260878
Product No.: kr10087

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The Story and Thematic Ideas of the Piece: Barbara, a young woman, wants, together with her companion, Stein, to occupy an old and presumably abandoned house which is about to be torn down. However, in a dilapidated apartment in the house they discover a very old man who insists that he is the ancient Noach from biblical times. Barbara listens to the old man with scepticism, but also not without a certain affection: "God is a fool ... humanity cannot in any way be bettered ... and the Great Flood was the pointless act of one who is crazed, one who is insane and has no knowledge of the world. And He knows it now. That's why He won't let me die. He can't look me in the eye." Noach is on the one hand God's prophet, the chosen one found to be just in the eyes of the Lord, who witnessed the destruction of creation and then repeatedly has been forces to endure witnessing who God has not kept his promise to make a better future world, but rather has inflicted new plagues and catastrophes (epidemics, wars, genocide) upon humanity. On the other hand, however, Noach is of course a somewhat unusual, but also only too human old man – unkempt, leering, randy, who has despite his rather peculiar life history retained his sense of humor and for the absurdity of modern life. Barbara is a young woman who is attracted by the strange distance of the old man. Through her contact with Noach, Barbara gains a more thoughtful view of her daily world and begins to distrust what had seemed so clear. The other persons (Stein, Landlord, City Council Official, Prostitute) who come in contact with Noach are people from contemporary life who see in Noach only the old man who should be placed in a home as soon as possible, in order to implement their own very commonplace plans.

Tracklisting:
CD 1: 1. Bild I/Scene I: andante riservato Noachs Wohnzimmer/Noach's livingroom 2. Bild II/Scene II: quasi presto Straße vor Noachs Haus/Street in front of Noach's house 3. Sinfonie I/Symphony I: lento lontano 4. Bild III/Scene III: andante agitato e nervoso Noachs Wohnzimmer. Ein Jahr später am 17. März./ Noach's livingroom. One year later, on March 17. 5. Sinfonie II/Symphony II: andante riservato 6. Bild IV/Scene IV: largo Auf den Bergen von Ararat/In the mountains of Ararat - CD 2: 1. Bild V/Scene V: adagio tranquillo Noachs Wohnzimmer/Noach's livingroom 2. Sinfonie III/Symphony III: andantino 3. Bild VI/Scene VI: largo Straße vor Noachs Haus/Street in front of Noach's house 4. Sinfonie IV/Symphony IV: andante riservato 5. Bild VII/Scene VII Noachs Wohnung/Noach's apartment 6. Sinfonie V/Symphony V: adagio 7. Bild VIII/Scene VIII: largo Auf den Bergen von Ararat/In the mountains of Ararat 8. Bild IX/Scene IX: allegretto Noachs Wohnung/Noach's apartment

Review(s):
„[...] Daß die Musik eine so durchgängige ruhige Strömungsgeschwindigkeit besitzt und alle quasi realistischen Zeit-Dimensionen vermeidet, paßt im Ansatz nicht schlecht zum Libretto: eine surreale Geschichte von Christoph Hein, die der Schriftsteller selbst für das Bremer Projekt bearbeitete. [...]”

Frieder Reininghaus, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 25. Nov. 2001 -


„[...] Vermittelt sich das Figurengeschehen des Stücks traditionell über Stimmen und Text, so korrespondiert die philosophische Ebene mit einem instrumentalen Geschehen, das der Oper ihren besonderen Klang und Charakter verleiht. Unüberhörbar ist die Nähe zum Tonalen, die jedoch mehrdeutig bleibt und der die harmonische Festlegung fehlt. [...]” Frank Kämpfer, Neue Musikzeitung (NMZ), Nov. 2001 - „Das Stück kreist um ultimative Fragen und hadert mit der unbegreiflichen Zerstörungswut Gottes, was perfekt in die Zeit passt, [...]. Zu Christoph Heins Text, der alttestamentarisches Pathos und postmoderne Skepsis dezent in Balance hält, hat Sidney Corbett eine sängerfreundliche Partitur mit einem sinnlichen Orchesterklang geschaffen, ein tänzerisch rhythmisiertes Geflecht melodischer Linien, das aus tonaler Mehrdeutigkeit einen schwebenden, irisierenden Charakter gewinnt. [...]”


Kristina Maidt-Zinke, Süddeutsche Zeitung, 8. Nov. 2001

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